Tuttavia, nella ricerca sia della squadratura geometrica della pianta, così  nella simmetria del prospetto con tre assi di finestre, assume un valore evocatore della perfezione romana. E tutto ciò tenendo in debito conto la difficoltà di raggiungimento dell’obiettivo simmetria per la presenza della torre medioevale proprio sullo spigolo anteriore del lotto di edificazione; risolto peraltro da un mirabile artificio geometrico. Più in generale  la pianta risponde ad una chiara individuazione delle esigenze pratiche e rappresentative del palazzetto: il cortile come elemento base, in asse con l’androne; la scala a destra; al primo piano un grande salone anch’esso in asse e illuminato dalle finestre aperte sulla facciata principale.  Le funzioni sono distribuite su tre piani secondo la ripartizione classica degli edifici medioevali, con cornici marcapiano che fungono anche da davanzale delle finestre. Il piano terra è destinato a stalle, a magazzini, alle officine e ai locali per il disbrigo degli affari correnti della famiglia. Il primo piano (nobile), di rappresentanza, comprende il salone centrale (sala del camino) disposto sull’asse della facciata ed alcune sale minori per la residenza del capo-famiglia. La loggia funge da galleria di collegamento al piano primo fra la parte privata, residenza  del capo-famiglia, e quella di rappresentanza. Gli ambienti del palazzo si affacciano direttamente sulla strada e, attraverso la loggia, sul cortile. Palazzo Nuti-Varini-Deli può essere definito, stilisticamente, come un palazzo di transizione fra il palazzo trecentesco ed il palazzo quattrocentesco. La facciata infatti denota chiaramente questo tipo di ambivalenza: le finestre cinquecentesche hanno finestre edicolate tipo palazzo Farrattini o palazzo Pesci mentre Nuti-Varini-Deli ha finestre con architravi orizzontali. La torre medioevale è di fatto un frammento riassorbito in una organicità architettonica che fornisce sobrietà e chiarezza all’insieme e nulla toglie alla simmetria perfetta del prospetto. La quarta finestra del piano nobile, portata dalla prima cornice marcapiano in asse alla torre  su via Gramsci, è anch’essa frammento che s’incastra e intorno al paramento murario lavorato a scalpello, con giunti perfettamente squadrati, sfuma quasi con i conci appena sbozzati. Non è una fase costruttiva incompiuta, né un incidente, ma una elaborata sovrapposizione di immagini, un scompaginarsi in parti di tempo diverso che ne esprimono il senso di durata. Al di là quindi di una fase di transizione fra il palazzo trecentesco e quello quattrocentesco, ovvero di continuità tradizionalista, si riscontra una convergenza di elementi di diversa origine (fiorentina, lombarda, romana antica) che fa pensare alla versatilità del sincretismo tardo antico, disponibile verso cicli architettonici esterni.